看书看皮，看报看题。对版面编辑来说，标题是版面的画龙点睛之笔，其重要性是不言而喻的。版面其他方面做得再好，标题做不好，版面还是神气不起来。一条好的标题往往能够一针见血地揭示新闻事实的本质，从而吸引读者的视线，激发起强烈的阅读渴望。

    好标题的诞生，有时或许灵光一闪，得来全不费工夫；有时却是“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处”。可以说，编辑对标题的推敲斟酌过程，也是对新闻事实加深理解的过程。2001年10月7日，中国足球队以1：0战胜阿曼队，获得2002世界杯决赛阶段出线权，举国欢欣。当晚《文汇画刊》发了一组照片，开始做的标题是《为了胜利》，显然很一般化。后改为《奔向胜利》，仍觉得不理想。最后，几经推敲，标题定为《向着胜利》。比较一下这条标题的修改过程，虽然只一字之差，但涵盖的思想内容、抒发的情感色彩确实是不一样的，最后一条显然更胜一筹。

    标题很能够体现编辑的思想深度和文字功力。重大新闻的标题固然可以做得很“抢眼”，稀松平常之事，有时也可以做得很“出彩”。最近，文汇报《镜头纪实》以《青春在创业中闪光》为题发了一组照片，记述三个大学生自主创业的故事。通观全篇，就新闻事实而言可谓平常，可是，且看一位编辑做的三个小标题：“做影视，拍出一片天”，“开餐馆，办出文化味”，“卖手机，悟出生意经”。这里连用了“做、拍；开、办；卖、悟”三组六个动词，读之极富韵律节拍，好似年轻人那强劲的心脏搏动——生动地勾画出这一本来不太容易“出彩”的主题。

    文汇报有对标题“较真”的传统。“较真”这个词有些不好听，但其背后折射出的却是深厚的学养、深邃的思想、高度的责任感。笔者早年在要闻部做美术编辑值晚班时耳濡目染，夜深人静之时，一些老报人仍在为一条标题或标题中的某个字颇费踌躇，他们亢奋地、精神抖擞地来回踱步、思索、交流……这是一种“甘苦其中、物我两忘”的状态。好标题就是用这种状态“炼”出来的。

    然而，标题制作有时也会出现一些问题，诸如题文脱节，概括不当，题大于文或小于文……这是版面编辑需要加以注意的。至于有些报纸为“争抢市场份额”哗众取宠，片面追求标题的刺激、耸动，甚而不惜违背新闻事实，误导读者，这就更有悖新闻工作者的职业道德，殊不可取。

    五、色彩，再精美一些

    色彩所具有的情感性和“妆扮”作用是显而易见的。色彩是视知觉中的一个生动组成部分，是版面视觉语言的重要元素。报纸可以通过色彩来传递信息的情感意义，塑造版面风格。

    现在报纸大多实行彩印，但是，有些版面的色彩效果并不理想，常常会出现“酱油色”或“大花脸”等不尽如人意的现象。报纸色彩出现问题，通常与版面用色过多、过滥，以及版面编辑对色彩的基本原理缺乏认识有关。有些版面内容其实还不错，只是不讲究用色，把版面色彩弄得过于花哨，犹如“脱缰野马”似地在版面上“横冲直撞”，令人眼花缭乱。还有些版面盲目随意地将几个标题分别套上不同颜色，读者分不清这些颜色分别传递什么信息，表示什么情感意义，由此造成视觉理解上的混乱。

    色彩是有“脾性”的，理想的色彩效果来自于合理地“驾驭”色彩，而并非用色越多越好。实践表明，版面用色“宁少勿多，宁缺勿滥”，“用色多而滥，其效不如黑白，黑白本身就是一种具有美感的色彩”。主流媒体尤应审慎用色，努力走出一条简洁、大气、稳妥而又颇具个性的色彩处理的路子。

    美国学者鲁道夫·阿恩海姆认为，在视知觉中，形状是理性的，色彩是感性的，“形状必须保持对色彩的绝对优势，不然的话，画面会因过多的色彩而解体，正如男人会因过多地沉溺女色而毁灭一样。”②这就阐明了在画面“形”与“色”的关系中，“形”占据主导地位。其中的道理是浅显的：一张彩色照片不会因为去掉色彩而使画面解体，我们完全可以从黑白图像中理解照片的基本涵义；但如果抽去形状的话，画面就会解体，我们很难从一些色彩碎片中辨识其中的意义。

    这个道理对报纸的版面色彩处理也是适用的。理想的画面（版面）是“形”与“色”的协调、统一。

    文汇报规定，标题（包括有些版面）全部用黑色，同时对版面用色作了相应的规范，是为明智之举。事实上，沉稳有力的黑体字标题的设置、排列变化构成了版面的基本“形状”，并以“绝对优势”统领了版面的“色彩”（包括彩照、图表、网纹等），使版面呈现出一种强势的理性风范，以及清新疏朗的色彩风格。而《视觉》和《镜头纪实》版，由于大量使用彩色图片，版面色彩已呈饱和状态，因此，除了重要节庆或特殊新闻事件，一般情况下，也须审慎用色，忌多色，以求与报纸的总体色彩基调相一致。

    版面色彩的简洁、朴素，理应成为主流报纸的色彩风格。而具有了风格内涵的色彩，才是美的色彩。
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