“全部印刷”相对比较容易理解，它是指造假者瞄上某名家的某件真迹作品作母本后，全部以印刷的方式将其仿制出来。此作伪手法其实与“印刷”在技术层面上并无什么区别，关健的问题是现在作伪者的水准极高，让人“始料不及”。以往我所见过的“老”印刷伪品无论是“水印木刻”还是“珂罗版”，最大的仿造差距往往是墨色深浅层次变化的欠自然、笔线过于单薄及墨块的灵活度、韵味失缺等等，成品尺幅稍大的或笔线粗阔的书画尤其明显。而“新”印刷伪品大大改良了“印刷通病”：它既能在一定程度上再现书画作品中一般性浓淡墨色的不同层次变化，还能将名家书画中点线与墨块所具有的厚实与节奏感仿到四五分像以上。还有，实施该作伪手法，选用母本还有一个相对适应性问题。对于那些尺幅小、笔线偏于细密、墨色变化少的书法与画面章法相对简捷与敷色单调的国画作品，我认为最适用于作此种假。

　　这件指墨画(如图一)疑伪成品入拍于南方某拍卖行2004年冬季拍卖会，款署潘天寿，画作上还配有一位鉴定家作的“潘天寿大师指墨”的诗堂。它尺幅不大，章法相对较简捷，题款也仅有“寿指墨”三个字,画的只有寥寥几笔的指墨画山水内容的点线与块面，敷着浅淡的赭石色彩。乍看此画，笔墨气息不算疲弱，漏洞似乎不多，也具五成以上的逼真程度。但要是它面对着对潘天寿艺术较熟悉的人就难“混”过去了，其原作母本曾被编录进多种版本的潘天寿作品集册(见图二)。潘老的作品存世量较少，故不少鉴藏者对其有限的作品及出处相对印象深刻，因此较容易发现这类印刷伪品的真面目，这点或许正是造假者作伪操作外的一个“疏忽”。
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